忽悠,買音響千萬不要被忽悠了（转贴）下

一生相随 · 发表于 2006-12-12 00:28

五、监听音箱

从惠威的T200A以来，自称“多媒体监听”的音箱越来越多，比较有名的就有世代V300、轻骑兵V23等等，而连麦博H-200这样的2.1音箱也自称“监听”，这就有点可笑了。

什么是“监听”？

当然，谁都能答得上来——监听音箱是音箱的一种，与主音箱、返听音箱区别，主要用于录音、作曲等回放应用，其特点是声音客观，没有音染，云云。

但谁能描述清，监听音箱真正应该怎么设计？它和普通的回放音箱应该有什么一目了然的区别？

实际上，上面所说的监听音箱的特点，所描述的是监听音箱“应该”有什么样的能力，而没有说明监听音箱应该怎样来实现这些能力。

正如上面所说的，监听音箱，最基本的特征就是要尽量减小音染，最好声音不要有任何的个性。为了实现这一点，首先从频响上来讲，监听音箱的实质就是要使其频响曲线尽量的平直和平滑，即便为此，使频域上受到损失，也在所不惜！前一点要求，和普通的HI-FI音箱并没有根本区别，而后一点要求，则决定了监听音箱和HI-FI音箱的本质不同！

对于监听音箱来说，频响的平直和平滑，是在一切之上的最高要求，如果频域性能不理想，最多只是限制了它的使用范围，而频响曲线不好，则将使它失去作为监听音箱的全部价值。但HI-FI音箱，是不这样看的。

而监听音箱的第二个特点和要求，就是大动态失真一定要小。监听音箱不仅不允许裸箱本身频响造成的失真，而且也不允许功放控制力导致的失真存在。因为这同样是一种音染。

实际上，专业监听音箱绝大部分都是大功率有源音箱，这和高档HI-FI音箱也是截然不同的，因为监听音箱的使用目标，不允许它冒自由选择功放带来的失真风险。

监听音箱的第三个特点，是它对环境的要求小。这是录音室的复杂环境本身决定的。它不可能在听音室这样一个理想环境下回放。事实上看，监听音箱中，使用闭箱设计和前倒相设计的产品比例明显比HI-FI、AV等产品高得多。

而这个特点，也就使得监听音箱除了对静态频谱提出要求外，同样对动态的累积频谱提出了很高的要求。它要求一个平滑而陡峭的累积频谱，不能有太强的混响效果，避免环境因素带来太多的回放效果影响。

然而，这恰恰是HI-FI、AV等产品所不能接受的。它们的设计要求足够持续的累积频谱来营造混响和声场的效果。
对扬声器和裸箱的静态频谱的要求、对功放动态失真的要求、对累积频谱的要求，这三点要求构成了监听音箱在声音上区别于主回放音箱的最最本质差异。

按照这三个标准来衡量，所有的所谓“多媒体监听音箱”中，没有任何一台能够符合“监听”的要求。抛开麦博H-200这种根本没有任何监听资格的2.1产品不说。在所有的2.0产品中，只有惠威T200A多多少少有点监听的“味道”，至少它的静态频谱作得比较平直。但它贫弱的功放根本无法满足监听音箱对于动态控制力的要求，而以AV音箱T200为基础的设计，也不能满足累积频谱的性能要求。

连T200A也不过如此，三个基本条件勉强满足了一个。其它的“多媒体监听”还是算了吧！

“监听音箱”不代表高档，而是代表了和“HI-FI”、“AV”截然不同的一种设计思路和使用目的。就像惠威的M1和T600两款音箱，价格差不多，谁比谁好？怎么比？一个书架HI-FI箱一个落地AV箱，设计目的都不同怎么比？

所以，这种噱头以后就免了吧！

六、同轴扬声器

其实，同轴倒算不上太恶劣的噱头，因为以“同轴”为名的产品在近几年很少见了，当初也不曾翻起过大浪。但里面的细节问题到现在很多人、特别是很多媒体尚没有搞清。所以也算是“老而弥新”的噱头了。

多媒体音箱上的“同轴”有两种情况，一种是“假同轴”，代表产品是世代的“同心一号”。这种产品现在大部分人都认识得比较清楚了。这种所谓的“同轴”实际上是双纸盆单元，只不过在原有的振膜上又加了一层振膜而已。可以获得比普通全频带单元更好的高音延伸。这种单元在汽车音响上最常见。

真正的同轴扬声器，是将高音扬声器和低音扬声器合为一体，以消除高低音扬声器的相位差，学名叫“同轴共点扬声器”，从理论上说，同轴扬声器的高低音应该是从同一点发出的。

从外观上，同轴扬声器应该有两个独立的振膜、两个独立的音圈，和两套输入线路。而我们要说的噱头，就是这种真正的同轴扬声器。

使用真同轴扬声器的产品很少，我记得的只有索威的几款加上纳伟仕的“假洋鬼子”NEC的一款。

先说“NEC”的这款，这是一个大大的噱头。你可以说它是同轴，也可以说不是。因为它的设计，实际上并未真正将两个单元合为一体，而是在低音扬声器的中心前端安装了一个独立的高音扬声器，二者各有各的磁钢和盆架，只不过机械连接而已。

我们可以将其视为“同轴”，因为它的确是同轴的。但它其实不能算是，因为“同轴扬声器”只是一个简称，实际上，“同轴”不是目的，“共点”才是问题的核心，而“NEC”的这个扬声器，同轴却不共点。同轴扬声器的根本优势完全失去，只不过比普通的双扬声器设计体积小了点而已。

而索威的同轴产品，才是国内唯一真正的同轴扬声器多媒体产品。但这个，依然是一个噱头。

同轴扬声器的发明者，是英国的天朗公司，而主要的同轴产品，也都是天朗和另一家公司KEF制造的。

如果去音响商店看看天朗和KEF的产品，你会发现一件有趣的事，它们的同轴扬声器，都是6寸以上的大喇叭。而且在中间高音扬声器的部分，一般都会设计一个类似小号角的结构。基本上，看不到小尺寸的产品。

这是为什么？

要回答这个问题，不如问，为什么搞同轴扬声器？

前面说过，同轴不是目的，共点才是核心。实际上，之所以设计出同轴扬声器，就是为了解决分离的高低音扬声器，由于声音分别从两个理论发音点发出而导致的声相位不一致的问题。在传统音箱上，用了很多设计来解决这个问题，如惠威M-200的前倾斜面板就是出于这样的考虑。但要彻底解决这个问题，莫过于把高低音扬声器设计在一起，并调整它们的发音点完全重合。这样也就不存在声相位不一致的问题了。

但是，这样的合并带来了新的问题，由于高音扬声器处于低音扬声器的中心，所以它发出的声波首先会在低音扬声器的振膜上反射，而由于低音扬声器本身也在振动，结果就导致了严重的相位干扰。
天朗和KEF之所以不做小喇叭就是为此，在大尺寸的单元上，由于低音振膜的尺寸比高音扬声器大很多，所以对于高音扬声器来说，可以将其认为近似平面，加上一个小的类号角结构，可以将低音扬声器对高音的干扰减至最小。

但如果用来做小喇叭呢？

索威产品的失误就在于此，同轴扬声器的原理决定了它并不适于去做多媒体音箱的小喇叭。这是天王老子也解决不了的先天矛盾。虽然同轴扬声器的另一特点——相对同尺寸设计体积小巧使它显得很合适做多媒体音箱。

以后，“同轴”这种噱头就免了吧。毕竟大部分的“同轴”全是假的，而就算真的同轴，对于多媒体音箱也是不合适的。

七、对地辐射

首先要说的是，这个“噱头”不能当真算是噱头，低音炮的对地辐射设计在AV系统上早就有应用，只不过在多媒体音箱上，在实现步骤上，出了毛病。

国内多媒体音箱上使用对地辐射设计，最早源于漫步者的R501T，这款音箱实际上是仿造ALTEC的一款5.1箱子而来。漫步者将其称为“对地增压技术”，这也成为了现在同类设计的通用名词。

其实，对地辐射技术并没有太明显的“增压”效果，它主要的目的还是依靠地面的低通滤波作用净化低音，同时减少低音的方向性，增强低音的氛围感。

但是，很少有人意识到，对地辐射技术对于低音扬声器有特殊的要求，并不是什么扬声器都可以拿来用的。

普通的扬声器，都是为垂直或倾斜安装设计的，但是，采用了对地辐射技术的音箱上，扬声器是水平安装的。在这种情况下，扬声器振膜由于自身的重力作用，对悬挂系统会施加一个向下的应力，从而使振膜偏离应在的平衡位置。

对于这种方式安装的扬声器，由于在静止状态下，振膜的平衡位置和受力状态和默认的垂直安装状态不同，所以扬声器的表现会有微小的差异，更主要的问题是，经过长时间后，它会影响到悬挂系统的平衡，从而使扬声器的悬挂系统发生永久性的形变。

真正适合对地辐射音箱使用的低音扬声器，其悬挂系统是经过专门设计的。它本身具有一个小的应力来抵消振膜重力的作用。而针对正常的垂直安装状态设计的扬声器，是不能直接在对地辐射结构上使用的。

然而，在多媒体音箱上，我们并没有见到多少真正的水平安装设计的扬声器。于是，一个好技术也就变成了噱头。

八、平衡式输入

平衡式输入（XLR输入），其实在多媒体音箱上至今只有惠威的两款音箱用过，影响并不是很大。但由于大多数多媒体用户特别是媒体人员对于平衡式输入的无知，所以也变成了很少有人看清的噱头。

所谓平衡式输入，就是使用多条线路同时输入音频信号（常见为三条，最多有7条），其中一条为独立的地线，而剩下的平均分为两组，分别传输两组相位相反的音频信号。

在功放内部，这两组信号分别使用一套放大电路进行放大，然后将放大后的信号再行耦合成一个完整波形输出。

之所以要使用平衡式输入，是因为在平衡式输入中，两组信号具有180度的相位差，经过分别放大和倒相耦合后，可以消除传输过程中引入的干扰噪音。

但是，平衡式输入的原理本身，要求它使用两套完整且完全相同的功放电路分别对两组信号进行放大。而且更重要的是，它对于两套电路的配对性要求极高，否则信号就不能完美的耦合。正因如此，真正的平衡式放大器极为昂贵，一般来说，在HI-FI领域里，支持真平衡放大的功放，至少也在6000元以上。

反过来说，像T200A这样2000块的箱子，为什么也能支持平衡式输入？原因很简单，这个平衡输入是假的！实际上，T200A上的平衡接口不过是一个接口形式而已，其实际电学结构和T200A的莲花头没有什么区别。需要两套对等的功放电路同时对两组信号进行放大，这是“真”平衡电路的本质特点！

至于最新的S200A，目前由于笔者没有拿到样品还看不清其设计，由于S200A使用了多个5532运放，所以如果它使用的是前级独立放大，对前级输出耦合，那么其平衡输入不能完全算是“噱头”，而要比T200A的好一些，而如果是输入信号直接耦合，那么也就没有什么区别了。但不管怎么样，没有使用独立放大，也就失去了平衡电路的主要优势！
当然，惠威的设计不能说是完全没有道理的，特别是T200A，对于使用它来做返听效果的作曲家、录音师等等来说，能够连接平衡信号线，即便是假的，也会更方便一些（因为这些场合的设备一般都用的是平衡信号线），而且虽然功放本身没有任何优势，但平衡信号线本身就有比普通信号线更好的抗干扰能力。所以实际使用中，噪音干扰还是会小一些。但不管怎么说，这个东西还是非常尴尬的——对于这些专业人士，他们都能知道这不过是“伪”接口，效果的提高几乎可以忽略不计。仅仅是方便一些罢了。而对于普通用户，则可能永远用不上这个接口——毕竟谁也不会再去买一个昂贵的具平衡输出的音源来配它。到头来，白白增加成本而已。

这，算是一个徒劳而无用的噱头吧。

[ 本帖最后由一生相随于 2006-12-12 00:30 编辑 ]

ljchb · 发表于 2006-12-13 14:51

但是我用的就是日光灯，一样看不见扬声器”振动“。难道低音没发声？

大头蒜 · 发表于 2006-12-12 22:00

:loveliness: 为了说明问题,俺做了简单的示意图,水平烂,表笑
如图上面一行,是顺时针的转动,我们称之为正转吧,那么逆时针转的就是倒转了
看图上的圈上面一排是正转下面一排是倒转,其实不然,看下面标的数字,上一排不用管,下面一排的数字1-1表示第一圈时的第一幅图,2-4表示转动第二圈时的第四幅图,以此类推,...我们看上去象是以四分之一速度倒转的景象,而其实正以全速正转的.当然正常情况下我们的眼睛是不会欺骗我们的,但是,拍电影的时候因为是1/24秒拍一幅,就可能正好拍到转动超过了半圈的画面,这些画面被我们大脑"加工"就成了倒转了,日光灯下的砂轮也是一样的道理,因为日光灯不是连续发光的,它实际上也是以50Hz的频率在明暗交替的,所以会看到类似的现象了

那么看到扬声器"抖动"也是一样的,为简单起见,我们以振动半个正弦波的四个点为例,正常情况下振膜振动ABCD间隔非常短,我们是看不清的,但是如果机缘巧合你看到的是第一次振动时的A,然后此时日光灯有一个明暗交替,当再次亮起时,你正好看到振动到B点,但其实这是第二次振动冲程的B位置,而不是上一个振动冲程的,...依此类推,你看到了第三次振动的C点和第四次振动的D点,在你大脑里形成什么印象?

必须说的是,如果你是在太阳光下看到"抖动"的,那它肯定是失控了的:p

myf94 · 发表于 2006-12-12 21:57

低音是非常受到房间影响D。。。。

jdenver · 发表于 2006-12-12 21:44

原帖由 一生相随 于 2006-12-12 20:59 发表
: C: Q0 O' |5 H$ z$ l& f. c8 J想问个问题，CODA7比天朗的M20黄金眼如何？M20是94DB，超高灵敏度。最近打算入手1只，特意请教各位达人。

个人建议，CODA 7SE。不想被人骂枪手，搜一下吧，应该1000多点就能拿下。

大头蒜 · 发表于 2006-12-12 21:21

:loveliness: 俺本来啥都不懂,来看还是啥也看不懂

很多的评测文章动辄谈论低频，但有多少人真的认清了？说到扬声器的失控，居然有很多评测人员将在低音回放时看得到扬声器“振动”的音箱视为低频优秀？不想一想——回放50Hz的信号就意味着扬声器振膜每秒钟要完成50个完整冲程的运动，人眼睛的反应速度才有多快？超过24桢/秒的变化，人眼已经无法分辨，又怎么能看得到50Hz的剧烈振动？

说的道理应该没错,但是确实能看到扬声器“振动”这种现象,也不代表就一定是失控,就象大家看电影,经常"看到"电影里拍到的车轮貌似倒转的,类似的还有工厂里的砂轮当以极高速度旋转时,在日光灯下看也象是在缓慢倒转,所以你能看到的"运动"其实是一种幻影,但视觉上是真实的存在的,只是视觉感受与事实上的运动不符罢了,你不能说因为看到车轮或砂轮"倒转"就说它失控了,其实并没有失控而且工作得很正常,它并没有倒转而是正在高速正转呢

:lol:

一生相随 · 发表于 2006-12-12 20:59

想问个问题，CODA7比天朗的M20黄金眼如何？M20是94DB，超高灵敏度。最近打算入手1只，特意请教各位达人。

ljchb · 发表于 2006-12-12 12:54

”能够用眼睛看到扬声器振膜在“抖动”，说明此时扬声器已经完全失控，在振动后不能迅速恢复原位了，还好什么好啊？！“
如果这句话是真的，那我就放心了~~
在卖场看样品的时候中音喇叭能明显看到震动，而买到手的（买的时候没有试音，因为根本不会听音乐）回家发现看不出明显的震动（用手触摸可感觉得到），还以为音箱是坏的呢！
还有，音箱是通电后再调音量好，还是调好音量后就不再动旋钮，以后开机的时候直接通电好？用后者通电的时候会发出”嘣“的响声，对音箱是否不好？但是，用前者又很麻烦！怎样做好？

一杆大烟枪 · 发表于 2006-12-12 12:49

原帖由 robot 于 2006-12-12 12:09 发表3 i# q. E) q6 P7 {
N, o% s% W |! ^
+ w, k& k* o7 L1 K& {8 I2 K9 ]
CODA7 好推, 6欧, 91DB, 什么功放都推的起来, 据说用胆机推的烧友比较多, 因为胆机比较难做到大功率...

CODA7当然好推，我说我现在用的丹拿箱难搞，好的功放太贵，国产的的素质不行，拿到我朋友那用他的贵丰100W纯甲类来推，比他的贵族2.5还要好，害得他要转手贵族换丹拿。胆机我听过用大极典100W的推ATC10，效果也不错，男声的效果一听难忘。CODA7 是低价位里值得玩的东西，我用NDA302推虽然比不上音乐传真，但也过得去，拆开CODA7 看它的分频器，真是好简陋，但声音还那么好，这就是厂家校声的功力了，把分频器的电容换上思碧相同容量的，声音马上变味，后来又换回来了。不过已经转手好久了。

维他豆 · 发表于 2006-12-12 12:24

烧烧烧烧,没钱没得烧

robot · 发表于 2006-12-12 12:09

原帖由 一杆大烟枪 于 2006-12-12 11:20 发表
( f. t" c, x2 `* a' v3 D+ DCODA7是不错的低价箱，用音乐传真的A1来放女声，真是绝了，同等价位无出其右。就是CODA7开始使我从土炮换成洋枪的，现在用丹拿，可是买不起好功放了，只好委屈我的MSP220了。

CODA7 好推, 6欧, 91DB, 什么功放都推的起来, 据说用胆机推的烧友比较多, 因为胆机比较难做到大功率...

沙蟹 · 发表于 2006-12-12 11:27

进来膜拜～～～～～～～～～～

一杆大烟枪 · 发表于 2006-12-12 11:20

CODA7是不错的低价箱，用音乐传真的A1来放女声，真是绝了，同等价位无出其右。就是CODA7开始使我从土炮换成洋枪的，现在用丹拿，可是买不起好功放了，只好委屈我的MSP220了。

robot · 发表于 2006-12-12 10:47

原帖由 jdenver 于 2006-12-12 10:27 发表
2 [! S- a: f0 Y2 E6 B实实在在的，用KEF 的CODA7小音箱 1K米国产晶体管功放 600米整体效果比惠威，极典等有源音箱强N倍。当然不是说有源的不好，真力的，丹拿的有源监听系列还是很好的，不过价格能买N套我推荐的配置了

呵呵, 我也是用CODA7SE, 真的很不错, 不过是1K9拿来的...这玩意现在都涨价...

robot · 发表于 2006-12-12 10:45

楼主写的好啊... 大部分观点正合我意...

其实监听不代表好听...现在坛子里一股风的追监听, 俺还当是这里音乐制做人比较多...以前也写过贴子说过...

其实超过人耳上下限的声波, 对于听音是没有什么影响, 有的话, 也多数是杂音来的...其实不管什么样的房间, 都有一定驻波, 所以注意摆位, 以及加装吸音材料, 对于音质的提高是明显的. 而且花费无及... 比如在音箱前面地板上放个地毯等等.:) :)

jdenver · 发表于 2006-12-12 10:27

实实在在的，用KEF 的CODA7小音箱 1K米国产晶体管功放 600米整体效果比惠威，极典等有源音箱强N倍。当然不是说有源的不好，真力的，丹拿的有源监听系列还是很好的，不过价格能买N套我推荐的配置了

bolix · 发表于 2006-12-12 10:04

顶一下楼主，同意其大部分观点，谁写的？DEBUG？IT168的音频评测真是烂的可以，我也是骂了几次后就不想再骂了

酷风 · 发表于 2006-12-12 09:51

如果平衡输入仅仅是前级平衡的话成本应该还是不用那么高的吧？
难道后级也要平衡处理？

钻石主板 · 发表于 2006-12-12 09:47

几百块的就好～～～～～～～～～～～

jheng0 · 发表于 2006-12-12 09:43

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jheng0 jheng0 当前离线积分 86 IP卡狗仔卡头像被屏蔽	10^# 发表于 2006-12-12 09:43 \| 只看该作者提示: 作者被禁止或删除内容自动屏蔽
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