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截抄几段描述JBL技术的文章
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LSR系列是在哈曼集团技术副总裁Floyd Toole主持下开发的，目前JBL最高档的新一代录音室监听音箱，几乎集合了JBL在专业领域的所有最新技术，电声性能近乎完美，其中最高档的LSR32被行家称为“将大音箱的低失真特性与小音箱的线性相位特性集于一身”。LSR是“线性空间参考箱”（Linear Spatial Reference）的缩写，是Toole博士所提倡的“线性空间响应”理论的具体实践，也就是说，音箱不仅在其声主轴线上，就是在音箱正面听音区的很大一个范围之内，都能保持线性的频率响应特性。LSR技术的最大优点在于音箱容易取得较好的传输响应，音箱与环境的相关性被大大降低了，从而使音箱不仅在声学环境良好的专业试音室，即便在普通家居环境中也能很容易发挥出优美的音质。不光是JBL，哈曼旗下的另一级品音箱品牌Revel也是LSR理论的实践者，LSR理论为普通发烧友所熟知，也是在Revel对其Ultima系列的技术大张声势地进行宣传之后的事。
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LSR是一系列音箱技术的总和与结果，几乎覆盖了从单元、分频器到箱体外型设计的方方面面，既有理论依据，又有实测数据和主观盲听试验结果作印证（JBL Pro和Revel主页有非常丰富的技术资料供人查询），具有很强的说服力，绝非一般空泛的概念炒作。作为一款中档的家用音箱，S310 II只可能部分移植LSR的某些技术，也就是凭着这部分移植的技术，Studio系列才得以被称为“Studio”。
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哈曼旗下的各个音箱品牌在单元材料上各有自己的偏好和特色，JBL最为人熟知的特色，无疑是大口径纸质锥盆和钛球顶振膜，这两项，都和JBL的专业背景有关。Studio系列音箱的低音和中音单元所采用的振膜材料名为PolyPlasTM，全称是“聚合物涂敷赛璐珞纤维”，这可不是作乒乓球和软片的那种赛璐珞，所谓赛璐珞，其实就是纤维素，一种复杂的碳水化合物，其在扬声器纸盆中的作用，可以用钢筋混凝土中的钢筋来类比，它可以提高纸盆的强度，因此PolyPlasTM就是纸盆的一种。将S310 II的250mm单元拆卸下来，从锥盆的背面就可很清楚地看出白色的纸基底，而锥盆正面泛着银灰色金属光泽的，不用说一定就是强化锥盆表面刚性的聚合涂料了。3 [# T" D% j! h2 A
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Studio系列最让我喜出望外的地方，就是其低音单元采用了与过去JBL专业和高档民用箱才会配备的SFGTM磁路结构。SFGTM是“对称磁场磁隙”的缩写，是现代对称驱动磁路的鼻祖，这一构思巧妙的设计，使得音圈在前后两个方向运动时可以得到完全对称的驱动力，这样可以大大降低低音单元的二次谐波失真。本刊过去介绍过的JBL 4435、JBL 4344、JBL 4312和L100的低音单元，全都采用这种磁路结构。不过，在开发LSR系列过程中，JBL发明了新一代低失真磁路“差分驱动磁路”，原先的高端技术SFGTM才会在Studio系列这种档次的音箱中得到应用。S310 II的低音单元除了磁体尺寸不及JBL高档单元以外，其它特征，如厚重的铸铝盆架、特大型Kapton音圈、短路环、中心通气管（HeatScapeTM“热逸散”技术的标志），都是高档JBL低音单元的显著特征。 I# p2 I7 H8 V. ~# d
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Studio的高音单元，也是JBL擅长的钛膜球顶。借助在专业领域开发钛球顶压缩驱动器所积累起来的经验，JBL钛球顶高音的性能在所有金属化球顶中可称“傲视群雄”，其著名的“钻石纹折环”钛球顶高音最为行家所津津乐道，也是最为业内同行艳羡的一大特点，就是不存在金属振膜固有的超高频谐振，因此音质通透细腻，细节丰富。钻石纹钛折环是JBL不传之秘，过去充斥坊间的仿制品只能得其形而不能得其神，结果这些音质粗劣的仿制品在很大程度上败坏了JBL钛球顶的声誉，造成很多人印象中“钛球顶音质不佳”的偏见。可惜的是，也许是出于市场的考虑，JBL自L Euro系列之后，在民用市场几乎全面放弃使用钻石纹折环的钛高音，而代之以橡胶折环钛高音。所以，Studio虽称“录音室”，但作为一款家用音箱，仍无缘使用钻石纹折环高音。这款法国产的钛高音听感虽然不错，但比起LSR系列所使用的高档钛球顶仍有所不及，据我从外刊上看到的测试结果，超高频谐振仍然存在，只不过振幅较一般金属球顶为低（+5dB左右，按照Toole博士的理论，低振幅的高Q值高频谐振对绝大部分人来说是不可感知的），频率也在27kHz以外。
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' W( S$ d. V& H6 B+ Z6 M, B 虽然没有使用JBL的招牌钛高音，但LSR系列高音所使用的EOSTM波导技术被完全移植到了Studio系列身上。EOS是一种椭球曲线函数形状的短号角，是JBL在开发LSR系列时所引入的新技术，其目的是将高音单元的指向性控制在60°×100°，同时又不会如一般号筒那样引发高频响应的波动。由于EOS是“线性空间响应”技术的一个重要构成，所以将移植了此技术（当然还包括SFGTM技术）的Studio称作“应用了录音室技术”也不为过。3 k* f6 o- R: U3 t0 c+ R
Studio音箱的另一个特点是高音单元和中音单元被整合在同一块小障板上，JBL为此技术起了一个晦涩的术语—Linear Field ProximityTM，直译为“线性场近似”，让人摸不着头脑。其实所谓LFP，简单说来就是让高音单元和中音单元能够靠得更近，更加近似“点音源”，不仅有着近于点音源的指向特性，也能使高中音间的衔接更为天衣无缝。看来JBL造词的一大原则就是化简为繁，有故作高深的嫌疑。
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8 X/ T; F0 y9 E& o( f 由于JBL有能力为每一款音箱开发适用的驱动单元，因此在单元制作完成之后，与其它单元和声箱的特性匹配得相当好，不需要靠分频器对单元先天缺陷做出额外的修正。所以，JBL的分频器设计都不复杂，所用元件能省则省，信号通路也尽可能的缩短。这种技术，我在上期介绍Infinity Kappa 200时已经提到过，只不过Infinity并没有为这一通用的技术注册一个商业名称，而JBL这个造词高手则为其取了一个“直线信号通路”（SSPTM）的“专业术语”。
) m" u% V' }4 V- c. t1 P 再说到音箱，Studio系列音箱箱体材料是纤维板，JBL没有称其为MDF。过去JBL音箱所用板材都是JBL自行配方制造，以求达到最大的内阻尼效果，Studio是否继承这一传统不得而知。不过从JBL为这种板材起的名字“IsoPowerTM”来看，这种可能性非常大。Studio前障板是由厚达19mm的高密度板构成，为单元提供牢固的支撑，障板边缘切成斜角，降低声波的衍射。& w2 k$ O; w( D% G! L1 c
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而FreeFlowTM说穿了也不稀奇，就是喇叭状开口倒相管，JBL的喇叭状倒相管与别家的不同之处，恐怕也只在于口径特别大，可以避免小口径倒相管导致的低频功率压缩。- }* D7 w& E6 _6 J' I2 H2 b
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加一段：
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5 `+ x1 Z0 m( R: |2 b3 P4 R为什么JBL能做到这样的惊人的效果呢？ 那是因为它有着自己很独特的造音箱的技术。首先是它的高音单元。我们刚才听到的频率比较高的声音就是从这里发出的。这是一个发烧单元，是高级音响应该具备的小零件。这个喇叭可以发出人耳朵听不到的声音，更确切的说是频率，叫超声波。虽然我们耳朵听不到，但这对人的大脑会产生一个很好的影响。如果有这个超高频存在，我们可以听出更多的细节。 光有这个还是不够的，它还有两样东西与其配合起来，才能成就JBL独特的音色。大家是可以看得到的，这个高音单元喇叭是一个号角的设计，这是其他音箱很难见到的。号角的作用是让高低音平衡。号角可以让声音传得远，而且比较集中，这实际上可以算是个很简单的能量生产器。JBL从一开始作音响的时候就采用这个技术，它积累了很多的经验，可以说在音箱中，它的号角是做得最好的。这个道理其他商家也都懂，但由于其中号角的设计运算非常的复杂，而这些商家也不愿意花心思和花钱。 还有一个特别技术就是它的低音单元的振膜的特别处理。振膜的制作工艺要求非常严格，要想达到好的效果，振膜必须是又轻又硬的，但这两者又是矛盾的。工程师经过试验，终于找到了一种最佳的材料——纸，纸压上条纹会比较硬，但同时不会增加太大的重量，只要够薄就可以了。但是纸也有缺点，它容易受潮，不耐久，容易遭虫蛀，又怕光，长期光照射，容易变脆。于是，出现了很多替代材料，如塑料、橡胶、炭纤维、防弹布、铝、甚至黄金。这些材料可以解决纸寿命短的毛病，但有一样是一直无法超越的，那就是这些材料发出来的声音始终没有纸做的振膜来得好听。所以现在，JBL还是坚持用纸来做振膜，同时他们还采取了其他方式来克服纸的缺点，用特殊的化学药剂浸泡过纸，这样可以防虫，同时还在纸的表面处理上了一层保护膜，可以防潮。JBL是用心的，因为光是这个浸泡使用的药剂就研究了几十年。 JBL就是这样，坚持要求自己的音箱发出最好的声音。 |
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发表于 2006-12-28 09:17
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