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本帖最后由 白狼王 于 2009-11-16 20:37 编辑
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（注：老狼对其中多处废话，表达不清，用词不当，甚至是错误的地方都有删减或修改。）
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从立体声信号的频段来分析，同相信号的主要能量在中低频至中高频段。而反相信号多存在于低频段和高频段。按照可闻频带20Hz~20000Hz的常规约定，可以把可闻带宽大致划分为低频、中低频、中高频高频4个频段。其实，人体（包括耳道、耳廓、骨骼、肌肉等）能感受到的音频振动范围远大于这个频宽。8 [+ |" o5 i+ r! b1 q# A
低频段的频率范围大致为20Hz~300Hz；
0 L& E9 K6 ~% k9 D 中低频段的频率范围大致为300Hz~3000Hz；
/ I3 W+ L) J0 N/ m2 ^$ e 中高频段的频率范围大致为3000Hz~6000Hz；4 B- G/ r& W V# N- Z# U( h
高频段的频率范围大致为6000Hz~20000Hz；+ O$ u, g+ v' R( s& l1 W# [! C
如果把低频段和高频段再细分一下，低频段还可以分成16Hz~32Hz的超低频段和32Hz~300Hz的低频段。高频段可以分成6000Hz~12000Hz的高频段12000Hz~40000Hz的超高频段。
3 R! \% m* S1 @* N5 p" S, w7 I2 p1 i& G! O 在各个不同的频段中，它们份量的多少对音色重播、音场营造的影响巨大。
. d& l+ L1 x: J" q 根据各个不同频段对重播音色的不同影响，我们还可以给它们起几个比较形象，容易产生联想的名字：可以把低频称为基础段，把中低频段称为力度段，把中高频段称为感情段，把高频段称为色彩段。有了这几个比较形象的名字，对重播时的各种不同的表现就比较容易分析和理解了。" w% c* W" A- T$ f! O
1、基础段：顾名思义就是重播音乐的基础。这部份的份量一旦有所欠缺，就会使重播的声音紧张，音场窄，中央定位前冲。这部份的份量保持平直式略有提升后，尤其是超低频的份量略有增加之后，重播音乐时，会产生一个宽大的又极为松驰的低频音场，只要你的听音环境不太差，会给你一种置身于低音的铺垫之上的感觉。
% R, w, K% ~2 l: r/ g; ~9 i1 p 这就是基础段的来由。但这部份的过量提升，会造成重播音场超宽、偏远，中央定位偏后，软绵无力等影响。人在聆听低频或超低频段时，由于人耳在此频段的听音灵敏度降低而身体的骨骼、皮肤、肌肉对此频段的感觉灵敏度增加，所以超低频段不是可闻频段，而应称为感频段。2 D% \+ f) g( U( ]4 s9 {
2、力度段：顾名思义就是重播音乐时感觉是否有力度，有气势的频段。因为这一频段，包括几乎全部乐器、人声的主要基频频段，当然还有不少的乐器和人声的频段超过这个范围，但这个频段基本上属于最可听的部份，而下限的部份有些已接近于可感的部份。! x. |% F" T5 u4 r2 t) d
在可闻频段中，这部份是低频，是基础。在重放音乐时，如果这部份的份量不足，就会造成定音鼓等打击乐没有力度，大提琴等音色偏薄，男声有气无力等现象。但这部份如果提升较大，也会造成重播时虽有力度，但声音变糊、发死的现象。- O5 P; r" B) t' f$ h/ p5 O
3、感情段：顾名思义，感情段就是在整个音乐中，最出音乐味儿的频段。所谓的音乐味儿，就是在重播时，人声的亲切感、乐器的质感等。感情段的份量不足时，会造成重播时的声音暗淡，表现力苍白。因为这个频段包括了几乎全部乐器、人声的高音基频。当一个人没有高音时，那种特有的气息声，换气、口水、齿音份量就被大幅度地衰减了，造成亲切感不足，没有感情。由于人耳对这个段的听音反映十分灵敏，所以这个频段的只能是平直或微小的衰减。感情段的份量稍有加强，就会造成重播音色的尖厉刺耳，并造成明显的中央定位前冲现象。
- t9 @, S( V' L% m5 S6 k 4、色彩段：主要功能是产生重播时音乐的光泽。色彩段包括了全部乐器的音频泛音。三角铁、吊钹的余韵，吉它的擦弦声，人声中气息感...都要在这个频段里表现、出彩。这部份的份量一旦欠缺，就会造成重播音色发木，失去了活力。使重播时的“铜”不像“铜”，“铁”不像“铁”，没有光泽。丧失了相当一部分高频的细节与层次。色彩段的处理以平直或略有提升为好。但这部份也不能过度提升，否则会造成小提琴等高音乐器的定位虚化。
- _; B1 e* s/ R1 Q3 K5 d 目前，初烧友对音乐性的认识，还存在很多不足。在对音响器材的技术测试方面，还存在很大的欠缺。0 f/ v, u; A( q
一是目前的测试手段，绝大多数是属于电学的，是静态的。而音响器材在重播音乐时，最终的实质是声学的、是动态的。
- D+ S' f8 A- v% ] 二是目前的测试精度太低，计量单位定得太大。例如在常规的幅频测试时，规定的允差一般为±3dB，最高档的监听级器材的规定允差一般为±0.5dB。其实，在输出为1V的宽频带信号的前题下，其中低频段与中高频，几个毫伏的变化，已能明显地影响重播时的定位与音场。而目前的dB级计量，根本无法表述以上的情况。
7 \1 t& h1 o$ u 上述的现象，只要你的音响器材质量优秀，听音环境良好，人耳是可以准确地分辨出各频段音色的。在《北京音乐台》“MA发烧友俱乐部”的活动中，对比荷兰范登豪公司不同材质的音频信号线对重播音色、音场的影响时，在场的几百名听众都听出了音色、音场的区别。而这种区别，对于现有的常规测试仪器来说，是无能为力的。
e4 `( {0 b& c* q' A% q8 U 人耳的分辨率已超过了目前多数的测试仪器。所以，在目前的条件下，在技术测试合格之后，再通过训练有素的专业人员进行主观试听验收，才能比较全面，比较准确。5 @5 k5 \8 w" {8 H" I
自从Hi-Fi热兴起之后，数以万计的发烧友沉迷于通过各种外部手段，调整重播音色和音场。他们给电唱机加减震脚，给CD机加减震压片，给音箱做前后左右、高低上下各和各样的摆位尝试，以求解决立体声重播过程中的各种不足。1 f+ A; ]4 T& c
他们的实践，相当一部份是有效的。只是目前还没有上升到足够的理论高度。这也是专业音响工作者与发烧友之间的主要区别。有一些专业音响工作者过于注重技术测试而忽略了主观试听，这些?*⑾至思跽稹?谖欢砸衾种胤旁斐傻木薮笥跋欤?渤３Ｇ科茸砸寻焉鲜鱿窒蠊榻嵛?睦硪蛩亍Ｒ蛭?谄鞑牡牟馐员ǜ婧统９娴慕炭剖橹校?愿美辔侍饷挥邢晗傅穆凼觥?
' G3 x1 _# L% x5 Z" l6 I- c 器材发烧友与上述的人正相反。他们在不厌其烦地进行着各种搭配实验，以期达到尽善尽美的音色、音场还原。这些人受技术水平的制约，没能及时地把这些结果科学化、理论化。在个别人中间也存有心理因素过重问题。- D- S. d0 w/ G: p" V. G3 y
了解了立体声的组成和各频段的作用，就完全可以验证减震、换线、摆位各种实验对音乐重放所造成的影响。
0 u# }# i$ c- n1 v9 T 尤其是音箱摆位，两只音箱间的宽度，与边墙、后墙之间的距离等，均对声音还原造成最直接的影响。这种影响不是心理的，而是物理的。因为不同的摆位，将产生不同的直达声和绕射声，而绕射声与直达声的正确比例，才是立体声重播时音场、定位的实质。 |
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狗仔卡
发表于 2009-11-16 13:23
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