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原帖由 乐影随行 于 2007-3-6 10:20 PM 发表 * Z8 C, S/ v8 z+ D9 t# B- T- ^1 V7 G- B0 P5 E p8 }7 ?: k 为什么不需要这个“.1”我想我前面也已经说得很清楚了5 i5 q7 d( B9 L3 C1 I. g ' F4 j m0 x9 u! \: O* b论坛就是给大家讨论的地方,请版主不要乱扣帽子!
原帖由 乐影随行 于 2007-3-7 00:25 发表 ! V) s4 ^- u( R; w那些有源超低音很明显是用于专业领域!作为近场监听,低音炮只是对作品某一方面特征作出参考,比如混响。而要全面考量作品,光有一套这样的近场监听系统恐怕是远远不够的:远场监听、监听耳机都是必不可少的。而 ...
原帖由 zifzhu 于 2007-3-6 23:17 发表, W- t o* j( V& G: C/ z - l: q x' d( y2 H& M6 u 超低音挤在一个炮里出来对音场没有很大的影响的。对音场有影响的都是中高频。% y, N/ n) Y& B* V" s 低音炮甚至可以和你来捉迷藏,藏某个角落的话还真找不低音从哪里出来的。某些不良商家骗菜鸟买小箱子的时候就暗地里接个低音炮。
原帖由 Metaverse 于 2007-3-7 13:28 发表 1 Z; X* i; u/ I. ~; ` [ S问题是,低音指向性不明显的是100HZ以下的频段,但大部分的2。1的分频点都在此之上,甚至有的做到200HZ以上,离40HZ以下的超低音更是差得远(虽然除了管风琴、巴松管之类,基本上没有什么其他乐器能达到这个频段)~~另外还有摆位,炮放在地上,光是驻波和相位差就问题大了,这样又怎么还原两个点声源发声营造出的声场?
原帖由 乐影随行 于 2007-3-7 00:25 发表* b" [3 C; K8 u( S6 [$ O" o; [2 [ 那些有源超低音很明显是用于专业领域!作为近场监听,低音炮只是对作品某一方面特征作出参考,比如混响。而要全面考量作品,光有一套这样的近场监听系统恐怕是远远不够的:远场监听、监听耳机都是必不可少的。而 ...
原帖由 nocturne 于 2007-3-6 19:01 发表 4 F$ L& z4 U4 E4 P3 p, j4 V; u2 ~: \" A8 B3 J& a, L 那高成本的妥协呢:lol:
原帖由 酷风 于 2007-3-7 06:37 PM 发表# Y& i% s2 w" T - d7 Q6 B0 G$ w0 P, F; j+ j6 z 不需要妥协的话,就是资金够多、房子够大,当然上大单元的2.0落地箱了……8 ~8 U4 U e. L* \+ v# x! b 低音炮的分频和频段均衡始终是个问题的
原帖由 chairmanai 于 2007-3-7 18:50 发表 ! Z( m5 c$ } f5 g, N & v8 Y8 i" c- k$ @2 k : W7 t9 R! N7 s8 z( [1 n- d + i q6 a {4 u9 b& W6 l. S很多时候考虑到HI-END系统的全面性上配炮还是相当有必要的,毕竟绝大多数的落地箱子的低频下限并不能达到CD的频响标准。加个炮也算是一种补充吧,而且很多米人玩炮都是用到电子分频的,同时再加上HI-END炮 ...
原帖由 CZQ83 于 2007-3-7 18:24 发表 . u/ U) Y0 I" w F & f% E, O# b% r0 J8 @你前面也未有提出是用于哪种方面?我们只看到你对2.1得出的结论为2.1一定没有2.0好!
从20Hz-40Hz这个八度我称为极低频。这个频段内的乐器很少,大概只有低音提琴、低音巴松管、土巴号、管风琴、钢琴等乐器能够达到那么低的音域。由于这段极低频并不是乐器的最美音域,因此作曲家们也很少将音符写得那么低。除非是流行音乐以电子合成器刻意安排,否则极低频对于音响迷而言实在用处不大
原帖由 乐影随行 于 2007-3-7 19:30 发表 7 }' [5 D5 G* i3 p' }5 c9 n/ K # u& a; C# `2 U- Y1 a# Z/ p1 W6 V我认为必须同内容也就是音乐本身结合起来讨论才有意义。 & }. _- |- }% \2 z6 H6 c8 |前面已经有网友提到,能下潜到40Hz的乐器极少,引用刘汉盛先生的话 1 y. J0 m+ M# T/ A1 P! C8 ]6 i当然,个人听音取向千差万别。就我个人而言,即使是4寸的箱子我也能觉得接受。而 ...
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