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希望广大烧友．都闲着无事的时候．随便看一看．我刚看完，写出心中很多感概．．
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% m( s1 I: o4 ?$ V" {! K不要“发烧”了. ――对于音响的理性思考
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作者： 李胜波
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& B3 P% p) t6 T/ l: X9 ?1. 引言8 v' F1 r |- t6 }2 t/ a
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由于人们对声音质量无休止的追求，加上工业设计、制造水平的不断提高，使得市场上的音响产品琳
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1 q! M; g6 m7 i3 S S+ h琅满目，千奇百怪。一些商家为了把这些产品卖出去并获取高额利润，利用声音的主观性和抽象性强的特
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4 y& v! b: e, N$ \3 |5 [点大吹特吹，使得音响器材越发变得神秘。更有一些抱着不可告人目的的“写手”更是推波助澜，通过各. Y# Q0 P! H. X& g8 s( j
! U" {. F2 f& @, r( g种媒介传播那些自己都不理解的“发烧”语言。自以为领悟了其中玄妙的音响爱好者，自称“发烧友”，, h7 |% C5 C4 I2 z6 K
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形成了一个特殊的消费群体。. _# B( x: T9 l- h/ P* i
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无从考证“发烧”这个词汇起源时的本来含义是褒或是贬，但弥散在他们之中的非理性甚至错误的观) x# n8 V: O G/ T, N
& V0 G8 w1 [& g点无处不在。一些人大肆鼓吹一些虚无缥缈的却是违反声学甚至电学常识的东西，却怀疑最基本的声学常
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4 V) ~8 K9 _1 n3 v1 E随着音响产品的不断普及，这些错误观念越来越蔓延到消费者当中，造成了音响行业的特有的不正常* ~- `% o7 M! p! B O5 i: e+ b2 ?
2 D9 h% g# Z! `$ t1 z现象。利益的驱动使得个别厂家变本加厉，制造或传播着各种谎言。消费者的崇洋心理使得假洋品牌横行$ M% s i4 j) B' G7 ^1 Q
5 I6 k& R: ?. o7 | ~$ p，宣传单上印个老外便成了外国品牌，音箱旁边蹲个老外便成了产品设计师。一些伪科学产品打着国外技
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术的旗号，将过了时的低劣技术包装宣传一下便大行其道，一些不负责任的媒体趁机在后面煽风点火。宣, F! ?# u" E; N" t, I! e
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传上的鼓噪造成普通消费者的茫然，很多技术人员也是人云亦云，不经意地在各种机会以讹传讹。非理性1 B# `( ]% u. ?$ z% F: J
/ V8 U8 F+ T( k! e的宣传使得厂商不再重视产品技术和质量，更重视包装和炒作。有几家年销售额近3亿包装成高档形象的
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公司，其中音箱设计人员却只有一两位，我们不能不怀疑其产品的电声性能。更有的连起码的测试设备和
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象样的技术人员都没有，仅靠老板一个人的耳朵来调试，这样的音箱到市场上却卖到很高价钱。
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2 k6 _0 m. q" S$ H. Y1 [在这种情形下，有必要写一篇文章来澄清在音响产品的一些错误认识，促使厂商能够回归科学，回归
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4 R; `3 B, l+ K* t* b理性，科学设计产品，正确引导消费。也呼吁消费者成熟消费理念，在选购音响器材时不要盲从和轻信，+ S* ^3 ^( b: U+ n: A2 t4 d
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不要盲目崇洋，辨识各种夸大和虚假的观点。在这些错误观点中，有概念方面的，也有器材使用方面的。
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限于篇幅，这里只能讲述其中几个。1 ~% u' Y% s0 A* B; F
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1 d7 A8 Y9 @9 a2 v: I2 ?7 I2. 发烧误区; Q( D( e; K" F8 P/ [
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1）什么是“高保真”
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不失真地重放原音是音响器材的终极目标，这也是目前技术所无法达到的。最大程度地接近原音被称% d9 c: E$ ?; ]4 {. g; f6 B' p& A' X
3 Y( o4 i5 W% @; g# W: |为“高保真”，但这个概念只局限在器材方面，不包括录音，下面将谈到这一点。按照这个定义，音响器/ _! M, C2 f- V$ U/ y
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材不应该对音色进行再次加工。实际上，很多发烧友却将它们分出了“英国声”、“美国声”、“音色温/ U/ }$ i6 \( R# Q
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暖”、“音色冷”什么的。我并不否认器材有音色之分，但那肯定不是高保真的器材。要记住，音响器材5 K" w" E# n" J! i! w" D0 r# [
& v+ @3 Q/ ?, o3 L3 a/ B3 y5 l5 D只需重放，不需要创造，不需要本身的音色。就像彩电一样，它本身并不要有什么偏色，生产时必须要调
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. ~2 A' p; N3 e7 e节白平衡使三基色恰当，没有哪个消费者和彩电厂希望他们的产品偏红或偏绿。彩电上最终呈现的颜色与% t+ m/ j8 R3 I, M! D
+ X5 v |/ S. s景物本身的颜色、摄像机的保真度和后期制作等因素有关。; r* |/ s) ?/ `0 [
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1 @( b$ l, G( n" U2 c. X6 i. k# q音响中音色的创造应是由录音师完成的。由于录音器材的差异与录音师的水平和好恶使得录音有音色% o% e& x0 [6 K
. l* s2 T5 } j* Y. S之分，有冷、暖之分。所以我认为音源在整个重放环节中是最重要的，它最终满足用户的不同需要。这里8 _. Y9 F7 Z8 a" i
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的音源不是指CD或DVD播放器，而是指碟片等音乐载体。声音录制的好，即使器材稍差一点也会有很好的
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效果。有人买了贵重的功放和音箱，却听一些录音很差的不规范碟片，这是舍本求末。就像你买了一台高1 a+ b$ P- Z* Z) L) I
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清晰度彩电，却在山区里信号很差的地方收看，效果还不如你接上信号好的有线电视看普通彩电。
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! E" J \: e8 b2 W前面提到的美国声、英国声什么的，大多是受到不同民族人民性格的影响，或是音乐本身的区别，而
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不是音响器材的区别。美国的音乐比较凌厉，与他们是一个性格狂放的移民国家有关。欧洲的音乐比较温; w6 g6 h* [+ ]3 J4 Y
- w) y% j) L& u- ~& d& @( o: P和，与这些国家人民的稳重含蓄有关。7 x, u% E6 a/ T
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还有些说法，如果在喇叭振膜上涂一层毛茸茸的羊毛等物，他们就说声音温暖；如果是用金属膜，他
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' ?' z Z+ P1 Z们就说声音冷，有金属味，这都是错误的，没有必然的联系。实际上这是视觉对听觉造成的影响。正像红& v* \* |$ D5 U8 ^( u
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色给人以“热”的感觉，而蓝色给人以“冷”的感觉，实际上蓝色不会降低环境温度，只不过是人的一种
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主观感受罢了。( ~$ S6 R V$ ~0 J6 Q2 j
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2）有关混响- n! m5 y6 e+ C( y3 J$ B
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严格来讲，我们听到的好听的声音都不是高保真的，最保真的声音任何人都不爱听。在演奏乐器或唱. h% f) Q) R, L' t
0 ^- L5 G1 A& W3 m; \歌时，你一定有这样的体会：假如你在一个室外很空旷的无混响的地方演奏或演唱，此时听到的是最真实
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的声音，但效果一定是干巴巴的难听之极。如果你换到一个有混响的大厅，声音马上就圆润、丰富了起来
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; J+ ]6 l) O/ W# t; h c。但是其实此时的声音并不是真实的声音，而是被加工、修饰了的。录音师录制唱片时为了改善音质，必) O$ G |- j' J, W- [/ J3 X* c9 o
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须要人为地添加一些失真，对原音做一些处理，这些处理包括自然混响和人工混响等等。现代电子技术的
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$ F! O( v) U6 [4 E. I- s5 J发展，一些效果器的运用使我们享受到前所未有的奇效。所以“高保真”不能扩展到录音领域。
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与此相关的另一个观点，就是很多人认为听音室应该要有一定的混响时间，并且有一些推荐的数据，( z0 |. I# N# r' }6 c& a
8 ^' |. k+ G) u" h3 }: G如4ms诸如此类。其实这种看法是不尽正确的，而应视情况而区分。有两种听音环境：一是音响器材听音
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室，二是原音听音室。后者如有些音乐厅，它不借助于电声设备的放大，而是直接演奏乐器，讲话，演唱+ X L/ w$ o! Y6 y ^1 L: ^1 N
) W. h; U( k# R1 B2 u) T等，这需要大厅有一定的混响时间，来美化音质。但是前者其实一般不需要混响的，因为现在绝大多数的5 G! ~! d9 r& d4 m: J
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唱片已经加入了混响。实际上只有是“干”唱片的话，才需要听音室有混响。当然我并不提倡在消声室里
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8 Q8 Q; G" P) o' f: n1 k听音响，这是因为消声室里缺少墙壁的反射，声音不自然，不符合人们日常的欣赏习惯。. M9 j9 l0 V2 ^8 x9 b% m: `
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9 m) V0 a8 r# e3 f( f7 ~* C, F; U同样道理，如果房间有足够的混响，那也不需要再搀加电混响。有一次，我在一个混响很大的体育馆
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里看演出，结果声音浑浊不堪，极不清晰。后来到音箱前仔细一听，发现调音师竟然加入了电混响。& @8 U/ `' U5 L" P$ U
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以前由于没有电声设备，声音的美化只能靠建筑声学设计来实现，所以提出了混响时间的规定。闻名9 S4 I% Q5 v# C) `4 w4 T$ _
: P2 `' f/ K4 G4 H世界的三大音乐厅，实际上这是那个时代的产物。虽然模拟混响不如建筑混响那样真实、自然，某些场合
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不能相互替代，但现代演出大多必须借助音响器材，此时，音乐厅混响时间的可以短一些，而且电声器材
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有很好的可控性，还可以节省对音乐厅声学设计的巨额投资。当然，此时要有足够好的音响设备和调音师
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# X* i1 O6 d/ N$ p! o1 ^的正确操作。0 [1 b2 g* M9 W; m/ N
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, r/ q }$ u( |& K, B' Z; g& d: z之所以要在这里提到这个问题，是为了消除某些“发烧友”对家中听音环境混响时间的错误考虑。实
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8 f. z) z. C) ?8 I际上，如果你家中听音室是用来听音响的，其混响大多是偏大了的。" R- \7 W0 x* f) k& O! ?
, y* p# L" a) _+ d6 {1 x3）谁是“金耳朵”？
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我承认有这样的人，他们有较高的音乐素养甚至音乐造诣很深，经常听一些现场音乐（如音乐会），
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经常听一些不同音乐的器材和碟片，这样会对一些音响器材有些好坏的鉴别。其实因为爱好和工作的原因
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，我本人也是上述的一员。但如果有人把我拉到一个商店里去评判一套音箱音质怎么样，我说我听不出来
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。这决不是谦虚，而是因为人通过音响来最终听到的声音是多个因素的综合，这里有最重要的录音的因素- S' x6 c( N5 g) a
4 F% \/ e8 F; n5 X% \，也有碟机、功放、音箱、听音环境的因素。所以很难只给其中一个环节--如音箱--给出准确的评价，除
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非你让其它环节都相同。在两本不同的“发烧杂志”的两篇不同文章中，两位作者用了相同的器材来鉴赏
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0 P' {- R9 A+ X3 F$ W同样的音乐，当然都尽其能事鼓吹最终的声音多么多么好。但一个作者是在宣传功放，就说这美妙的声音; n, g" ^0 X- u
8 y3 `7 Q6 d& B% u3 V是功放的功劳；而另一个作者是在宣传音箱，当然又说是音箱的功劳。我们可以看到，这两种说法本身就0 o! p5 P8 y7 z6 n. V3 y% Z
7 L, L% i$ i% {+ g1 m& O! @5 Y% m是相互矛盾的。你怎么由最终听到的声音来证明是谁的功劳呢？就像我们看一台彩电很清晰，如果就此断8 B+ \9 j* G# {6 s; f N& P) C" C
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定是信号源质量好或者是电视机质量好，都是错误的。正确的方法是使用相同的功放来比较不同音箱的差! S" x" N9 b. ]( [3 J
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别或者使用相同的音箱来比较不同功放。
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声音的主观性很强，是无形的，很容易受到周围人的暗示而改变立场。如果你在比较两套音箱A和B的
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* G7 f& d$ g1 ~( C- ?/ I, q2 h7 r+ T效果时，有人对你说：“是不是B的效果比A的效果好？”，你一般会说“是”，否则他会一直讲A比B好在7 U. ?/ j* R+ c: y$ m0 `( P
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哪里直到你承认为止。还有一次我在调试一只音箱，一个发烧友说这个音箱的某个地方不大好，请你把那
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个电容减小一点，我却不认为这样。为了说服他，还是过去换了一个其实是一模一样的电容，他一听连呼
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“好多了”。我告诉他说我没换，整得他满脸狐疑。一位发烧友花巨资买了一对“进口”音箱，回去以后
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到处炫耀多么好听。可是这个“进口”音箱被电视台曝光为假洋品牌后，他却怎么听都不对劲。
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3 x8 H: e0 \ p# W# |6 W8 N所以我们不必迷信“金耳朵”，自己听不出区别不必埋怨自己耳力不济。尤其要警惕那些号称自己“
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金耳朵”，却抱着某种目的推销自己或产品的人。其实，在音响器材柜台前站班促销的都是品牌厂商自己
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聘用的直销人员，这些人员在上岗之前都受过专门的培训，培训的内容除了夸大的产品功能与企业的相关
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信息之外，还有一些欺骗顾客的技巧。
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很多厂家和商家就是利用了声音的特点宣扬一些虚无的东西，蒙骗消费者。记得曾在一次气功“带功
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”会上，气功师说练到一定程度会感到一股气流沿着身体的某条脉路走。在他的暗示下，好多学员后来似
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乎都有了这种感觉。有些“发烧”语言就颇像气功。) _& @! l' u h, W
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4 ~ U9 i5 B. T' v9 m4）怎样算是好音箱
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Y0 i5 J' x. C/ S* G) \0 m' _音响器材范围很广，这里只讨论音箱。音箱的音质和客观指标是否一一对应？答案是肯定的。可这样
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一个常识性的命题，竟有很多人怀疑。他们认为指标好，音质不一定好，反之亦然。那么请问一句：导致
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( h$ W( x% k2 t i" N8 M音质好的原因除了物理指标外，还会有哪一类因素呢？难道是精神类的因素？
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% h, ]4 L% F; B2 S$ L6 A6 p但是这里的物理指标决不是简单的几个项目。一些人测试了一只音箱的频响、失真等后数据很好，又
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试听了这只音箱，发现音质不如另外一只数据不好的箱子，便得出上面的结论，这是以偏概全的错误。实- [- L) F+ h* w
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际上描述一只音箱声学性能的指标非常多，还有指向性、瞬态特性、延迟特性、相位特性、谐波比例等等$ C; M% s+ Y; }1 @/ D" d
& c/ N: h! Z7 ?, \$ S( ]0 \9 P% |。有些测量非常复杂，有些特性没有通用的仪器测量，有些根本无法得到精确结果，还有些指标与主观评6 |- B$ H3 k U$ M2 V6 v
# q# {; I7 n, n9 T2 k4 u价之间的关系尚存在争议，更谈不上测试。目前最经常测量的轴向频响、总谐波失真只是其中最容易得到/ K: Z3 L" F- W7 Q4 N
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的测试结果，但这两个还不能完全代表音箱的音质。也就是说，目前的测量内容中，好的数据不是好音箱- M) d% m6 {0 }6 F7 F
# [7 P, ]& j2 K- n3 R* ~7 }8 M的充分条件。' C- w' T: a! r5 e- \ N; N- p
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但它肯定是必要条件。数据好的音箱不一定是好音箱，但数据不好地音箱一定不是好音箱。有的厂家' }/ e7 Q. x8 ^" a5 ^( W& z
. g0 l6 c& h" z |% J" n% K$ D2 ]% D否认这一点，实际上是掩盖他们测试设备的不足。建立一个像样的消声室（低频下限为50Hz）及B&K仪器
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. T: K5 X, U1 W4 |9 u: A& A需投资100万左右，请问国内发烧界的音箱厂们有哪家有这样的消声室？ |
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狗仔卡
发表于 2006-6-25 01:05
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