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希望广大烧友.都闲着无事的时候.随便看一看.我刚看完,写出心中很多感概..3 ]2 q" D: J. C
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不要“发烧”了. ――对于音响的理性思考 3 h: J7 {3 [& K% O- o1 s0 }6 H
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作者: 李胜波
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1. 引言
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由于人们对声音质量无休止的追求,加上工业设计、制造水平的不断提高,使得市场上的音响产品琳) M+ r5 [/ Z' l& f
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琅满目,千奇百怪。一些商家为了把这些产品卖出去并获取高额利润,利用声音的主观性和抽象性强的特8 V5 u `% E m& ]8 P; i4 w# P
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点大吹特吹,使得音响器材越发变得神秘。更有一些抱着不可告人目的的“写手”更是推波助澜,通过各$ S* G Q. q- ^9 Z
( u$ E! x, S' }3 Q" a* ], T种媒介传播那些自己都不理解的“发烧”语言。自以为领悟了其中玄妙的音响爱好者,自称“发烧友”,
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形成了一个特殊的消费群体。
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无从考证“发烧”这个词汇起源时的本来含义是褒或是贬,但弥散在他们之中的非理性甚至错误的观
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点无处不在。一些人大肆鼓吹一些虚无缥缈的却是违反声学甚至电学常识的东西,却怀疑最基本的声学常
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. Q. J8 a# t. y随着音响产品的不断普及,这些错误观念越来越蔓延到消费者当中,造成了音响行业的特有的不正常
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a, [; |7 C/ p# a现象。利益的驱动使得个别厂家变本加厉,制造或传播着各种谎言。消费者的崇洋心理使得假洋品牌横行% q5 X2 V2 X9 W H
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,宣传单上印个老外便成了外国品牌,音箱旁边蹲个老外便成了产品设计师。一些伪科学产品打着国外技) r3 u3 n' |3 ^9 Z& D% ^
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术的旗号,将过了时的低劣技术包装宣传一下便大行其道,一些不负责任的媒体趁机在后面煽风点火。宣
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传上的鼓噪造成普通消费者的茫然,很多技术人员也是人云亦云,不经意地在各种机会以讹传讹。非理性
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5 N) ~) ^$ c% ^ S3 q的宣传使得厂商不再重视产品技术和质量,更重视包装和炒作。有几家年销售额近3亿包装成高档形象的# p3 S) ^# x, Y" t- m+ b
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公司,其中音箱设计人员却只有一两位,我们不能不怀疑其产品的电声性能。更有的连起码的测试设备和" G5 B- K% k0 Z9 u8 Y
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象样的技术人员都没有,仅靠老板一个人的耳朵来调试,这样的音箱到市场上却卖到很高价钱。
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. @" v& t7 P1 d( U5 j5 f' v; g% y在这种情形下,有必要写一篇文章来澄清在音响产品的一些错误认识,促使厂商能够回归科学,回归
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理性,科学设计产品,正确引导消费。也呼吁消费者成熟消费理念,在选购音响器材时不要盲从和轻信," G" Z8 \& n7 q
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不要盲目崇洋,辨识各种夸大和虚假的观点。在这些错误观点中,有概念方面的,也有器材使用方面的。
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$ J: j# S W9 J2 y9 ?限于篇幅,这里只能讲述其中几个。
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2. 发烧误区1 G0 y2 A2 F _
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0 X/ l E! q* Y3 a/ L' f" U/ A1 W* G1)什么是“高保真”7 {, n& F9 W) ~/ O8 k6 x5 U7 t
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0 n0 K; H+ y: y2 w4 O d1 C不失真地重放原音是音响器材的终极目标,这也是目前技术所无法达到的。最大程度地接近原音被称
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+ Q% H# f: p( m9 A+ E+ x4 D为“高保真”,但这个概念只局限在器材方面,不包括录音,下面将谈到这一点。按照这个定义,音响器$ X) ?+ v2 q; W
0 B8 Q" q* t9 u1 L! e材不应该对音色进行再次加工。实际上,很多发烧友却将它们分出了“英国声”、“美国声”、“音色温# U, h% K% q, x( l1 y1 a, R
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暖”、“音色冷”什么的。我并不否认器材有音色之分,但那肯定不是高保真的器材。要记住,音响器材& ?# D( b9 G; d/ t8 E/ B2 l
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只需重放,不需要创造,不需要本身的音色。就像彩电一样,它本身并不要有什么偏色,生产时必须要调
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N) T6 T7 `( H* D节白平衡使三基色恰当,没有哪个消费者和彩电厂希望他们的产品偏红或偏绿。彩电上最终呈现的颜色与
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景物本身的颜色、摄像机的保真度和后期制作等因素有关。4 v+ {. \1 }. {5 e( k8 C& H: q5 T
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1 q. c: E; g0 e, q! M* `! V音响中音色的创造应是由录音师完成的。由于录音器材的差异与录音师的水平和好恶使得录音有音色( I; {3 j# A/ |7 ]+ F
( U6 O$ K- D7 |/ w9 {之分,有冷、暖之分。所以我认为音源在整个重放环节中是最重要的,它最终满足用户的不同需要。这里8 I( I: |; o( u" e/ q9 y
$ d. s0 l5 ^& g& Y的音源不是指CD或DVD播放器,而是指碟片等音乐载体。声音录制的好,即使器材稍差一点也会有很好的 y/ Q$ H" i; A$ I# p1 ^5 Z
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效果。有人买了贵重的功放和音箱,却听一些录音很差的不规范碟片,这是舍本求末。就像你买了一台高+ D. o& o, R" t3 l7 ~
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清晰度彩电,却在山区里信号很差的地方收看,效果还不如你接上信号好的有线电视看普通彩电。 w4 ]9 ^. C, ]6 R4 M9 f9 P9 J
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7 C+ z, {/ l# @5 w: F2 [8 v" W前面提到的美国声、英国声什么的,大多是受到不同民族人民性格的影响,或是音乐本身的区别,而
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不是音响器材的区别。美国的音乐比较凌厉,与他们是一个性格狂放的移民国家有关。欧洲的音乐比较温
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和,与这些国家人民的稳重含蓄有关。+ R" H2 S& e# Q7 |) z/ u \
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2 \: W9 N6 n p2 ]/ K2 p( k还有些说法,如果在喇叭振膜上涂一层毛茸茸的羊毛等物,他们就说声音温暖;如果是用金属膜,他) G! \" v% s5 J, P5 B& h
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们就说声音冷,有金属味,这都是错误的,没有必然的联系。实际上这是视觉对听觉造成的影响。正像红
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色给人以“热”的感觉,而蓝色给人以“冷”的感觉,实际上蓝色不会降低环境温度,只不过是人的一种# b7 b+ S* L. d' I P' E
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; \+ ^$ _% J% E! k2 S4 l7 g2)有关混响
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严格来讲,我们听到的好听的声音都不是高保真的,最保真的声音任何人都不爱听。在演奏乐器或唱) }, ^% ~% t$ O
2 G3 T8 \5 y4 b, s歌时,你一定有这样的体会:假如你在一个室外很空旷的无混响的地方演奏或演唱,此时听到的是最真实- U9 r! `# f) N$ ~7 U* D
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的声音,但效果一定是干巴巴的难听之极。如果你换到一个有混响的大厅,声音马上就圆润、丰富了起来
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! r, U1 t& F3 t( S; X! ~- P。但是其实此时的声音并不是真实的声音,而是被加工、修饰了的。录音师录制唱片时为了改善音质,必, g& X) r$ t/ N$ ~
; c6 a+ ^. m" V6 Z须要人为地添加一些失真,对原音做一些处理,这些处理包括自然混响和人工混响等等。现代电子技术的
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发展,一些效果器的运用使我们享受到前所未有的奇效。所以“高保真”不能扩展到录音领域。
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' @) O; ^1 n( e; {8 S# N与此相关的另一个观点,就是很多人认为听音室应该要有一定的混响时间,并且有一些推荐的数据,
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2 I6 H& F6 |" x2 j& k# E/ |" E如4ms诸如此类。其实这种看法是不尽正确的,而应视情况而区分。有两种听音环境:一是音响器材听音
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+ z& v% J& l, X# C! `4 V室,二是原音听音室。后者如有些音乐厅,它不借助于电声设备的放大,而是直接演奏乐器,讲话,演唱1 c) |9 u2 w7 y
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等,这需要大厅有一定的混响时间,来美化音质。但是前者其实一般不需要混响的,因为现在绝大多数的% q' x( |; ?* C% d! h
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唱片已经加入了混响。实际上只有是“干”唱片的话,才需要听音室有混响。当然我并不提倡在消声室里9 E: B) s" s& a
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听音响,这是因为消声室里缺少墙壁的反射,声音不自然,不符合人们日常的欣赏习惯。% x+ d+ Q" u7 J7 V# e9 ~
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同样道理,如果房间有足够的混响,那也不需要再搀加电混响。有一次,我在一个混响很大的体育馆
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5 J) F% @- n% H& n: Z里看演出,结果声音浑浊不堪,极不清晰。后来到音箱前仔细一听,发现调音师竟然加入了电混响。
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. d- b0 ~/ Q v以前由于没有电声设备,声音的美化只能靠建筑声学设计来实现,所以提出了混响时间的规定。闻名
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2 R; O$ D; e, i4 O f世界的三大音乐厅,实际上这是那个时代的产物。虽然模拟混响不如建筑混响那样真实、自然,某些场合
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不能相互替代,但现代演出大多必须借助音响器材,此时,音乐厅混响时间的可以短一些,而且电声器材$ w! |) J1 O& z2 }
' [2 g$ R& H* I' m! Z) ?有很好的可控性,还可以节省对音乐厅声学设计的巨额投资。当然,此时要有足够好的音响设备和调音师/ \$ ^! y+ o7 M# |' e
6 ?; F' A( _3 h5 K- `6 a$ M的正确操作。
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" A! N/ e! A6 |之所以要在这里提到这个问题,是为了消除某些“发烧友”对家中听音环境混响时间的错误考虑。实" `. ?' n, v9 L, l
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际上,如果你家中听音室是用来听音响的,其混响大多是偏大了的。
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3)谁是“金耳朵”?
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我承认有这样的人,他们有较高的音乐素养甚至音乐造诣很深,经常听一些现场音乐(如音乐会),. O% S3 ]* x* v V, o
7 ?. X3 ^, z6 R7 V$ q5 |经常听一些不同音乐的器材和碟片,这样会对一些音响器材有些好坏的鉴别。其实因为爱好和工作的原因+ B3 Y! `4 n% o$ b
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,我本人也是上述的一员。但如果有人把我拉到一个商店里去评判一套音箱音质怎么样,我说我听不出来
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。这决不是谦虚,而是因为人通过音响来最终听到的声音是多个因素的综合,这里有最重要的录音的因素9 c( p1 l# f; f, ?% u
5 \ m1 G' X9 R; c& z& |: B,也有碟机、功放、音箱、听音环境的因素。所以很难只给其中一个环节--如音箱--给出准确的评价,除
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非你让其它环节都相同。在两本不同的“发烧杂志”的两篇不同文章中,两位作者用了相同的器材来鉴赏
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% Q3 {6 i7 n0 C9 R. W同样的音乐,当然都尽其能事鼓吹最终的声音多么多么好。但一个作者是在宣传功放,就说这美妙的声音0 X- s' ^2 O3 C: Q
" q/ Q% Y5 e% W7 l: u是功放的功劳;而另一个作者是在宣传音箱,当然又说是音箱的功劳。我们可以看到,这两种说法本身就; V. `8 f. a, u
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是相互矛盾的。你怎么由最终听到的声音来证明是谁的功劳呢?就像我们看一台彩电很清晰,如果就此断" i! b) X/ Q9 c! D; i1 s0 q
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定是信号源质量好或者是电视机质量好,都是错误的。正确的方法是使用相同的功放来比较不同音箱的差
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0 {/ _9 N/ I6 q别或者使用相同的音箱来比较不同功放。8 ^* U5 A% f' y: d8 Z- X6 I
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7 {$ }# g# ~! V( v声音的主观性很强,是无形的,很容易受到周围人的暗示而改变立场。如果你在比较两套音箱A和B的
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9 k2 q* W$ B; K' C6 f效果时,有人对你说:“是不是B的效果比A的效果好?”,你一般会说“是”,否则他会一直讲A比B好在3 V) p& G" M: }
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哪里直到你承认为止。还有一次我在调试一只音箱,一个发烧友说这个音箱的某个地方不大好,请你把那& T7 s) Q, Y" K* \
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个电容减小一点,我却不认为这样。为了说服他,还是过去换了一个其实是一模一样的电容,他一听连呼
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0 U1 G0 m% ^% ^% L) d“好多了”。我告诉他说我没换,整得他满脸狐疑。一位发烧友花巨资买了一对“进口”音箱,回去以后
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% C) `, K7 k7 _( ]' K0 d8 }& T, [到处炫耀多么好听。可是这个“进口”音箱被电视台曝光为假洋品牌后,他却怎么听都不对劲。
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所以我们不必迷信“金耳朵”,自己听不出区别不必埋怨自己耳力不济。尤其要警惕那些号称自己“
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金耳朵”,却抱着某种目的推销自己或产品的人。其实,在音响器材柜台前站班促销的都是品牌厂商自己2 r, T3 j) P4 s3 u8 ~6 b
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聘用的直销人员,这些人员在上岗之前都受过专门的培训,培训的内容除了夸大的产品功能与企业的相关
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# j, S# _5 D" J; u! L信息之外,还有一些欺骗顾客的技巧。; t" R& f4 C% m/ d, r5 o/ [ S
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7 Q( o: x6 }# \很多厂家和商家就是利用了声音的特点宣扬一些虚无的东西,蒙骗消费者。记得曾在一次气功“带功
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& h& ^3 u2 \7 f( A8 r: D @”会上,气功师说练到一定程度会感到一股气流沿着身体的某条脉路走。在他的暗示下,好多学员后来似' ~$ i# ]0 t9 Q, J
' y7 Q/ v; f2 C# w" p乎都有了这种感觉。有些“发烧”语言就颇像气功。
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7 Q. d8 z6 y: \ d: l. X& o' k4)怎样算是好音箱
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) @4 \% Y$ [6 j B' x2 p音响器材范围很广,这里只讨论音箱。音箱的音质和客观指标是否一一对应?答案是肯定的。可这样7 L/ }3 u+ z1 g5 Z- t# n
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一个常识性的命题,竟有很多人怀疑。他们认为指标好,音质不一定好,反之亦然。那么请问一句:导致
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音质好的原因除了物理指标外,还会有哪一类因素呢?难道是精神类的因素?3 v! y+ V" N) |/ z# O
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但是这里的物理指标决不是简单的几个项目。一些人测试了一只音箱的频响、失真等后数据很好,又
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试听了这只音箱,发现音质不如另外一只数据不好的箱子,便得出上面的结论,这是以偏概全的错误。实- N7 H* O) |- E: S" \
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际上描述一只音箱声学性能的指标非常多,还有指向性、瞬态特性、延迟特性、相位特性、谐波比例等等0 O& E, u5 l3 x
: }. D F9 [/ ]3 G9 c。有些测量非常复杂,有些特性没有通用的仪器测量,有些根本无法得到精确结果,还有些指标与主观评
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+ f5 C0 N, c- q9 q; ^ ^价之间的关系尚存在争议,更谈不上测试。目前最经常测量的轴向频响、总谐波失真只是其中最容易得到
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; j- |# n7 f( D* w t0 E2 x; m的测试结果,但这两个还不能完全代表音箱的音质。也就是说,目前的测量内容中,好的数据不是好音箱: Q. ~7 @4 ^4 |% n# A6 O
$ o) L. }5 `8 T6 y的充分条件。& g+ p- h: A, ?
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但它肯定是必要条件。数据好的音箱不一定是好音箱,但数据不好地音箱一定不是好音箱。有的厂家/ i$ _8 l: p9 {+ s/ X& ]' T8 ?
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否认这一点,实际上是掩盖他们测试设备的不足。建立一个像样的消声室(低频下限为50Hz)及B&K仪器
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需投资100万左右,请问国内发烧界的音箱厂们有哪家有这样的消声室? |
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