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希望广大烧友．都闲着无事的时候．随便看一看．我刚看完，写出心中很多感概．．! f' _4 ?0 ?9 c' B
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不要“发烧”了. ――对于音响的理性思考
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7 ]3 @1 I& N! A. e2 F* m2 B 作者： 李胜波 % c, |$ C8 u: W2 }& a1 |
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1. 引言7 t# V5 ?/ H0 v/ V9 z0 l
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由于人们对声音质量无休止的追求，加上工业设计、制造水平的不断提高，使得市场上的音响产品琳; o$ S) f5 J7 {- F3 l3 z
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琅满目，千奇百怪。一些商家为了把这些产品卖出去并获取高额利润，利用声音的主观性和抽象性强的特
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K& Z5 p4 j$ g3 J点大吹特吹，使得音响器材越发变得神秘。更有一些抱着不可告人目的的“写手”更是推波助澜，通过各" h1 v7 {! ~$ \3 G
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种媒介传播那些自己都不理解的“发烧”语言。自以为领悟了其中玄妙的音响爱好者，自称“发烧友”，0 V5 ?. w% S0 I- U
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形成了一个特殊的消费群体。
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+ r5 w* v: I' B# `无从考证“发烧”这个词汇起源时的本来含义是褒或是贬，但弥散在他们之中的非理性甚至错误的观1 q" K) b# ~) I' ~! g. T: A
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点无处不在。一些人大肆鼓吹一些虚无缥缈的却是违反声学甚至电学常识的东西，却怀疑最基本的声学常, y7 Y. m" S6 M) g
& e* r- v+ x: O& Z. c) l: X4 f识。
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随着音响产品的不断普及，这些错误观念越来越蔓延到消费者当中，造成了音响行业的特有的不正常
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现象。利益的驱动使得个别厂家变本加厉，制造或传播着各种谎言。消费者的崇洋心理使得假洋品牌横行$ S. `9 ]: m8 Y
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，宣传单上印个老外便成了外国品牌，音箱旁边蹲个老外便成了产品设计师。一些伪科学产品打着国外技
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; N9 V( x7 L4 U; {6 z: L9 l6 F- P术的旗号，将过了时的低劣技术包装宣传一下便大行其道，一些不负责任的媒体趁机在后面煽风点火。宣 f7 q1 j: g( |3 i
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传上的鼓噪造成普通消费者的茫然，很多技术人员也是人云亦云，不经意地在各种机会以讹传讹。非理性; O. R9 o' L ?
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的宣传使得厂商不再重视产品技术和质量，更重视包装和炒作。有几家年销售额近3亿包装成高档形象的( }; ]; D) ^/ x4 T
2 r$ Q, u( l; h5 p公司，其中音箱设计人员却只有一两位，我们不能不怀疑其产品的电声性能。更有的连起码的测试设备和
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象样的技术人员都没有，仅靠老板一个人的耳朵来调试，这样的音箱到市场上却卖到很高价钱。4 Y; Z4 {; [ v# z _3 E# a
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在这种情形下，有必要写一篇文章来澄清在音响产品的一些错误认识，促使厂商能够回归科学，回归
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& j, ?0 K9 i# F$ Z; J0 O理性，科学设计产品，正确引导消费。也呼吁消费者成熟消费理念，在选购音响器材时不要盲从和轻信，. h$ ?/ {2 o1 R/ R
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不要盲目崇洋，辨识各种夸大和虚假的观点。在这些错误观点中，有概念方面的，也有器材使用方面的。
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+ ~. U6 |/ ?8 A- T0 Q限于篇幅，这里只能讲述其中几个。
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( V( E5 Z( Q/ _- K. h2. 发烧误区+ g. |9 ?0 q4 [* L
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1）什么是“高保真”
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9 s! o; x7 h. P' H不失真地重放原音是音响器材的终极目标，这也是目前技术所无法达到的。最大程度地接近原音被称
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为“高保真”，但这个概念只局限在器材方面，不包括录音，下面将谈到这一点。按照这个定义，音响器
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# \: M& }# `4 g4 V6 s& Q3 ]材不应该对音色进行再次加工。实际上，很多发烧友却将它们分出了“英国声”、“美国声”、“音色温
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7 x# r; j/ s' n4 i' H& [暖”、“音色冷”什么的。我并不否认器材有音色之分，但那肯定不是高保真的器材。要记住，音响器材5 D ~6 {9 u, S0 \6 w2 M; K! ?
' g: l0 T7 Y; L6 F3 a: q: V只需重放，不需要创造，不需要本身的音色。就像彩电一样，它本身并不要有什么偏色，生产时必须要调
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- l! Z( K7 m5 ~: T1 G) r8 g! b0 ]+ B S节白平衡使三基色恰当，没有哪个消费者和彩电厂希望他们的产品偏红或偏绿。彩电上最终呈现的颜色与
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景物本身的颜色、摄像机的保真度和后期制作等因素有关。
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) s* J) d6 ?" X音响中音色的创造应是由录音师完成的。由于录音器材的差异与录音师的水平和好恶使得录音有音色
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之分，有冷、暖之分。所以我认为音源在整个重放环节中是最重要的，它最终满足用户的不同需要。这里
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的音源不是指CD或DVD播放器，而是指碟片等音乐载体。声音录制的好，即使器材稍差一点也会有很好的
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+ N+ `* X h1 }效果。有人买了贵重的功放和音箱，却听一些录音很差的不规范碟片，这是舍本求末。就像你买了一台高
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3 I( ^! @3 p5 j8 U9 f$ T I" J, X清晰度彩电，却在山区里信号很差的地方收看，效果还不如你接上信号好的有线电视看普通彩电。
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前面提到的美国声、英国声什么的，大多是受到不同民族人民性格的影响，或是音乐本身的区别，而1 `, z7 N( ~) `4 n4 `; x" e1 r
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不是音响器材的区别。美国的音乐比较凌厉，与他们是一个性格狂放的移民国家有关。欧洲的音乐比较温& I: A2 g5 C4 C
9 V. |) e+ Z/ O6 D, ^% T& [和，与这些国家人民的稳重含蓄有关。
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4 V; z% b" v' D# q7 c1 y还有些说法，如果在喇叭振膜上涂一层毛茸茸的羊毛等物，他们就说声音温暖；如果是用金属膜，他
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们就说声音冷，有金属味，这都是错误的，没有必然的联系。实际上这是视觉对听觉造成的影响。正像红
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* R9 C0 T+ q4 r) w% \色给人以“热”的感觉，而蓝色给人以“冷”的感觉，实际上蓝色不会降低环境温度，只不过是人的一种
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主观感受罢了。
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9 ]" s; p5 t2 R k% ]2）有关混响& O. R) W) r( y; d: ~3 x
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+ r; y6 \( |/ v6 G& @$ T严格来讲，我们听到的好听的声音都不是高保真的，最保真的声音任何人都不爱听。在演奏乐器或唱
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歌时，你一定有这样的体会：假如你在一个室外很空旷的无混响的地方演奏或演唱，此时听到的是最真实' q$ K3 e+ _0 H. X- N
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的声音，但效果一定是干巴巴的难听之极。如果你换到一个有混响的大厅，声音马上就圆润、丰富了起来6 A5 R. f- E9 g( _; \ i3 b
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。但是其实此时的声音并不是真实的声音，而是被加工、修饰了的。录音师录制唱片时为了改善音质，必
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8 C4 ^9 o+ J3 t须要人为地添加一些失真，对原音做一些处理，这些处理包括自然混响和人工混响等等。现代电子技术的) {0 }: f. X' x( H1 q# E
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发展，一些效果器的运用使我们享受到前所未有的奇效。所以“高保真”不能扩展到录音领域。* R* F1 \ ?3 s" `3 `
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" a( c6 e) |& x+ w' p与此相关的另一个观点，就是很多人认为听音室应该要有一定的混响时间，并且有一些推荐的数据，! w1 @' G" J, i, Z7 f/ q
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如4ms诸如此类。其实这种看法是不尽正确的，而应视情况而区分。有两种听音环境：一是音响器材听音7 K2 l- T3 S7 U+ }% ~5 s7 c* M& \
" W p0 R8 ?2 L, W/ e, W& x室，二是原音听音室。后者如有些音乐厅，它不借助于电声设备的放大，而是直接演奏乐器，讲话，演唱6 z! P3 m0 P- u; B/ a( s' j" D
2 U# r- h( u8 Y4 x9 Q等，这需要大厅有一定的混响时间，来美化音质。但是前者其实一般不需要混响的，因为现在绝大多数的) E( _& p2 Q/ Y! r# B
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唱片已经加入了混响。实际上只有是“干”唱片的话，才需要听音室有混响。当然我并不提倡在消声室里
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5 e0 Q8 z/ c, R- H听音响，这是因为消声室里缺少墙壁的反射，声音不自然，不符合人们日常的欣赏习惯。- k: j( B$ W/ ~; w5 U- S9 J
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5 I' D4 C: K/ n* a& L同样道理，如果房间有足够的混响，那也不需要再搀加电混响。有一次，我在一个混响很大的体育馆' I, C5 ~& r4 |; t# p) b7 \
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里看演出，结果声音浑浊不堪，极不清晰。后来到音箱前仔细一听，发现调音师竟然加入了电混响。
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以前由于没有电声设备，声音的美化只能靠建筑声学设计来实现，所以提出了混响时间的规定。闻名 D/ p# z1 ~* _7 O) g/ P
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世界的三大音乐厅，实际上这是那个时代的产物。虽然模拟混响不如建筑混响那样真实、自然，某些场合
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不能相互替代，但现代演出大多必须借助音响器材，此时，音乐厅混响时间的可以短一些，而且电声器材7 \: _; V$ |9 c6 z a9 Z. S* c
$ c4 G& z$ D7 p& v; m! ]有很好的可控性，还可以节省对音乐厅声学设计的巨额投资。当然，此时要有足够好的音响设备和调音师* }' n) u, w) u1 s p% }, f8 F3 E
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的正确操作。
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! k3 I) {3 |, H/ k之所以要在这里提到这个问题，是为了消除某些“发烧友”对家中听音环境混响时间的错误考虑。实
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+ F2 @* c( V+ s- J2 B* A$ w8 ]际上，如果你家中听音室是用来听音响的，其混响大多是偏大了的。, ^' \0 D& P& @: a, G; @
# w( J2 V2 ^6 h. R! ^ G3）谁是“金耳朵”？
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; D9 g. Z$ B3 X" ?我承认有这样的人，他们有较高的音乐素养甚至音乐造诣很深，经常听一些现场音乐（如音乐会），: I Y# s. J) o1 k
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经常听一些不同音乐的器材和碟片，这样会对一些音响器材有些好坏的鉴别。其实因为爱好和工作的原因7 R E3 }% j' \8 w6 W4 b
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，我本人也是上述的一员。但如果有人把我拉到一个商店里去评判一套音箱音质怎么样，我说我听不出来5 @& R3 ]4 s6 P, C
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。这决不是谦虚，而是因为人通过音响来最终听到的声音是多个因素的综合，这里有最重要的录音的因素, z6 f( D* G6 z
5 v% f0 o! B8 R. H: a; L9 ?6 U，也有碟机、功放、音箱、听音环境的因素。所以很难只给其中一个环节--如音箱--给出准确的评价，除0 ^: j& n+ N/ K- a' q1 X( }
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非你让其它环节都相同。在两本不同的“发烧杂志”的两篇不同文章中，两位作者用了相同的器材来鉴赏8 b: s' D: g! s. I: M
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同样的音乐，当然都尽其能事鼓吹最终的声音多么多么好。但一个作者是在宣传功放，就说这美妙的声音
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是功放的功劳；而另一个作者是在宣传音箱，当然又说是音箱的功劳。我们可以看到，这两种说法本身就& Y% u7 ?* x) E. q: n$ H7 U
) ~! R: R9 [8 P) t" k+ ^* t是相互矛盾的。你怎么由最终听到的声音来证明是谁的功劳呢？就像我们看一台彩电很清晰，如果就此断
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定是信号源质量好或者是电视机质量好，都是错误的。正确的方法是使用相同的功放来比较不同音箱的差
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别或者使用相同的音箱来比较不同功放。
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声音的主观性很强，是无形的，很容易受到周围人的暗示而改变立场。如果你在比较两套音箱A和B的* x% C# t3 X+ G" c" a# `- q5 w
" \- r6 x$ o2 [" r$ v效果时，有人对你说：“是不是B的效果比A的效果好？”，你一般会说“是”，否则他会一直讲A比B好在, y- m& m& k! |
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哪里直到你承认为止。还有一次我在调试一只音箱，一个发烧友说这个音箱的某个地方不大好，请你把那
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个电容减小一点，我却不认为这样。为了说服他，还是过去换了一个其实是一模一样的电容，他一听连呼: x, B5 R" V6 E
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“好多了”。我告诉他说我没换，整得他满脸狐疑。一位发烧友花巨资买了一对“进口”音箱，回去以后7 B# p* e: I" W* @
$ m N+ G7 U# \* E3 p; ?7 |8 _到处炫耀多么好听。可是这个“进口”音箱被电视台曝光为假洋品牌后，他却怎么听都不对劲。+ q* X6 ?- u O+ b6 b
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@" M+ Y4 p* [5 _所以我们不必迷信“金耳朵”，自己听不出区别不必埋怨自己耳力不济。尤其要警惕那些号称自己“
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2 Y2 _ W I3 ?1 ]金耳朵”，却抱着某种目的推销自己或产品的人。其实，在音响器材柜台前站班促销的都是品牌厂商自己
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/ A+ _ w+ Q5 R# O! @! O聘用的直销人员，这些人员在上岗之前都受过专门的培训，培训的内容除了夸大的产品功能与企业的相关2 f1 s7 V4 v; t; _# ]" \
+ ^& [' s |# E- L信息之外，还有一些欺骗顾客的技巧。
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4 N4 h) E: c: k- v: g1 m* Q很多厂家和商家就是利用了声音的特点宣扬一些虚无的东西，蒙骗消费者。记得曾在一次气功“带功
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”会上，气功师说练到一定程度会感到一股气流沿着身体的某条脉路走。在他的暗示下，好多学员后来似
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% F4 t8 c. V8 ?. A" L. E乎都有了这种感觉。有些“发烧”语言就颇像气功。4 R) \0 g& [% }! z+ U& U
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" O5 M5 t: E$ P, W E( c4）怎样算是好音箱' Q8 l: U, {4 { K( h4 M
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音响器材范围很广，这里只讨论音箱。音箱的音质和客观指标是否一一对应？答案是肯定的。可这样
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, _2 f5 ^) H6 h. T一个常识性的命题，竟有很多人怀疑。他们认为指标好，音质不一定好，反之亦然。那么请问一句：导致" d6 N+ {7 G* h, }: q
# z W# n; w6 R& ^9 o音质好的原因除了物理指标外，还会有哪一类因素呢？难道是精神类的因素？ x, Z" s2 J. C- u
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5 o$ C! P3 W4 I+ E+ [但是这里的物理指标决不是简单的几个项目。一些人测试了一只音箱的频响、失真等后数据很好，又
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试听了这只音箱，发现音质不如另外一只数据不好的箱子，便得出上面的结论，这是以偏概全的错误。实 w7 b$ \+ O' d& O
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际上描述一只音箱声学性能的指标非常多，还有指向性、瞬态特性、延迟特性、相位特性、谐波比例等等7 `* z3 ]) ?' x( T/ N2 y3 g
3 r; p7 B" X- E/ t- ?。有些测量非常复杂，有些特性没有通用的仪器测量，有些根本无法得到精确结果，还有些指标与主观评
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价之间的关系尚存在争议，更谈不上测试。目前最经常测量的轴向频响、总谐波失真只是其中最容易得到
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' o4 B9 k" \' Z的测试结果，但这两个还不能完全代表音箱的音质。也就是说，目前的测量内容中，好的数据不是好音箱
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& C0 F- M2 M; N, s0 V: v g的充分条件。$ A4 h% X4 T$ M9 ~
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但它肯定是必要条件。数据好的音箱不一定是好音箱，但数据不好地音箱一定不是好音箱。有的厂家
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否认这一点，实际上是掩盖他们测试设备的不足。建立一个像样的消声室（低频下限为50Hz）及B&K仪器$ [: J+ C' M* n: v3 ^/ q# p' j
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需投资100万左右，请问国内发烧界的音箱厂们有哪家有这样的消声室？ |
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狗仔卡
发表于 2006-6-25 01:05
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