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原帖由 乐影随行 于 2007-3-6 10:20 PM 发表8 T& q; |/ e1 G5 c' Y9 U 8 P& V C( \( ]9 B9 U$ W 为什么不需要这个“.1”我想我前面也已经说得很清楚了 ( P) b- C' G4 Q; G3 E, j- h- b: w3 t9 l1 [) e1 Y ? 论坛就是给大家讨论的地方,请版主不要乱扣帽子!
原帖由 乐影随行 于 2007-3-7 00:25 发表& [/ N) T5 }3 y% h 那些有源超低音很明显是用于专业领域!作为近场监听,低音炮只是对作品某一方面特征作出参考,比如混响。而要全面考量作品,光有一套这样的近场监听系统恐怕是远远不够的:远场监听、监听耳机都是必不可少的。而 ...
原帖由 zifzhu 于 2007-3-6 23:17 发表 7 n1 i R. R/ @& _+ n9 i5 a , C! H) `' ~% M5 T& Z1 X超低音挤在一个炮里出来对音场没有很大的影响的。对音场有影响的都是中高频。( B* g1 d% F. d' f! S 低音炮甚至可以和你来捉迷藏,藏某个角落的话还真找不低音从哪里出来的。某些不良商家骗菜鸟买小箱子的时候就暗地里接个低音炮。
原帖由 Metaverse 于 2007-3-7 13:28 发表) ^+ v8 J# q3 K 问题是,低音指向性不明显的是100HZ以下的频段,但大部分的2。1的分频点都在此之上,甚至有的做到200HZ以上,离40HZ以下的超低音更是差得远(虽然除了管风琴、巴松管之类,基本上没有什么其他乐器能达到这个频段)~~另外还有摆位,炮放在地上,光是驻波和相位差就问题大了,这样又怎么还原两个点声源发声营造出的声场?
原帖由 乐影随行 于 2007-3-7 00:25 发表 + I% f( i- ~- m, `那些有源超低音很明显是用于专业领域!作为近场监听,低音炮只是对作品某一方面特征作出参考,比如混响。而要全面考量作品,光有一套这样的近场监听系统恐怕是远远不够的:远场监听、监听耳机都是必不可少的。而 ...
原帖由 nocturne 于 2007-3-6 19:01 发表0 F* g! s2 ?' r & S7 o+ j" q1 V5 A6 z 那高成本的妥协呢:lol:
原帖由 酷风 于 2007-3-7 06:37 PM 发表4 K' T9 J: v8 E5 s 8 X3 T) \3 e! X4 N不需要妥协的话,就是资金够多、房子够大,当然上大单元的2.0落地箱了…… ) i) A* L9 F2 Y低音炮的分频和频段均衡始终是个问题的
原帖由 chairmanai 于 2007-3-7 18:50 发表% A0 N! F N: U4 b, Q. s 0 m: X% v7 J: }3 I3 H & o$ K( ]: _$ n4 C * q: S$ {9 A! g很多时候考虑到HI-END系统的全面性上配炮还是相当有必要的,毕竟绝大多数的落地箱子的低频下限并不能达到CD的频响标准。加个炮也算是一种补充吧,而且很多米人玩炮都是用到电子分频的,同时再加上HI-END炮 ...
原帖由 CZQ83 于 2007-3-7 18:24 发表 3 ?8 ]: t$ T1 G5 }4 @9 ~2 H5 z4 E4 y& ~% ]: U# s 你前面也未有提出是用于哪种方面?我们只看到你对2.1得出的结论为2.1一定没有2.0好!
从20Hz-40Hz这个八度我称为极低频。这个频段内的乐器很少,大概只有低音提琴、低音巴松管、土巴号、管风琴、钢琴等乐器能够达到那么低的音域。由于这段极低频并不是乐器的最美音域,因此作曲家们也很少将音符写得那么低。除非是流行音乐以电子合成器刻意安排,否则极低频对于音响迷而言实在用处不大
原帖由 乐影随行 于 2007-3-7 19:30 发表9 Q. a0 ~" D0 W7 I, r" M& c 6 f: t3 Z% s A 我认为必须同内容也就是音乐本身结合起来讨论才有意义。! `- T( U* A2 t0 a+ j4 n8 l% ] 前面已经有网友提到,能下潜到40Hz的乐器极少,引用刘汉盛先生的话 1 }0 b! r" [. h; `3 h当然,个人听音取向千差万别。就我个人而言,即使是4寸的箱子我也能觉得接受。而 ...
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